פלויד רוז - האיש

חיים מוקדמים והשפעות

בשנת 1963, פלויד רוז בן ה-15 הרים את הגיטרה הראשונה שלו, הרמוני, ומגבר טוויד פנדר ישן. שנה לאחר מכן, משפחתו של פלויד עברה מדורנגו, קולורדו לרנו, נבאדה, והוא קיבל את הגיטרה הראשונה שלו מצוידת בטרמולו, פנדר ג'אזמאסטר משנת 1964. לאחר שגדל כמעריץ של הביץ' בויז וה-Ventures, הוא מצא את עצמו עושה שימוש רב בבר ה-Whammy שלו, שגדל רק בסוף שנות ה-60 ותחילת שנות ה-70, כאשר מצא השראה בהופעה של הנדריקס בוודסטוק, ובצפייה בריצ'י בלקמור משחק. בסקרמנטו. מכיוון שהנדריקס ובלקמור היו שני האמנים שהוא חיקה הכי הרבה, פלויד חטף את הברים בחצי על בסיס כמעט שבועי, ובמקביל גם ניסה להתמודד עם המיתרים שלו יוצאים בטירוף, מה שהיווה בעיה גדולה למוזיקאי שאהבתו שכן בר מיושם היטב היה שווה בתשומת הלב הקפדנית שלו לאינטונציה שלו.

זה היה כשפלויד למד להטות את הגיטרה שלו בעצמו בפעם הראשונה שהוא שקל לעשות עליה מניפולציות כדי להגביר אותה לסטנדרטים האישיים שלו - למצוא דרך להוציא מהכלי שלו את מה שהוא באמת צריך. השינוי הראשון שלו היה להתקין מוט פלדה בגודל ¼ אינץ' במקום המוט שלו, שאפילו הוא לא הצליח לשבור, ולאחר מכן לשחרר את ששת ברגי הגשר כדי להרחיב את טווח כיפוף הגובה שלו. למרות שהוא מאוד מרוצה מהעמידות החדשה ומהטווח המורחב, הוא היה מתוסכל באותה מידה מהבעיה שהחריפה של להישאר בכיוון. לאחר שניסה את כל הטריקים ששמע אי פעם כדי לעקוף את הבעיה הזו, כולם לא היו מספיקים עד כדי כך, והוא מצא את עצמו זקוק לפתרון טוב יותר.

חדשנות ואבולוציה

ערב אחד, בעודו צופה בטלויזיה בטלויזיה לאחר חזרה מחמירה במיוחד ביחידת אחסון בקור קפוא, פלויד הבחין שהפיתולים של מיתר ה-E שלו החליקו על האום כאשר זרוע הטרמולו הייתה מדוכאת. סקרן אם זה יכול להיות מקור הבעיה, הוא סימן את החוט ליד האום, ואז השתמש בזרוע הטרמולו; כפי שהוא ציפה, גם לאחר שימוש מינימלי, הסימן על המיתר שלו נעקר ממקומו המקורי ליד האום. הניסיון הראשון של פלויד לשלוט בעקירה הזו היה כרוך ב-Krazy Glue, ואפילו לשיטה הפרימיטיבית הזו הייתה הצלחה ראשונית מסוימת; מספיק כדי לעודד ניסויים נוספים.   

עבודתו של פלויד באותה תקופה תתגלה כמקרית באופן מפתיע; בשנת 1976, הוא ייצר תכשיטים ביום, אז היה בבעלותו אסדה לפידרית והשתמש בכליו כדי ליצור אגוז פליז דק שהשתמש בשלושה מהדקים בצורת U כדי לנעול את המיתרים במקומם. הוא התקין מערכת זו על צוואר 1957 של הפנדר סטרטוקאסטר שלו משנת 1963, וקדח שני חורים בצוואר מתחת לאום החדש - תמרון מסוכן לביצוע על חומרה וינטג', אפילו בשנת 1976. הדגם הראשוני הזה של מערכת הנעילה עבד היטב כל עוד זרוע הטרמולו לא הייתה מדוכאת מדי. זמן קצר לאחר מכן, פלויד לווה ‏2,200.00 ₪ מהוריו כדי ליצור את הדגם השני שלו במכונות; הוא מחשיב שזהו הדגם האמיתי הראשון של מה שאנו מכירים כיום כמערכת הנעילה של פלויד רוז טרמולו, הבעיה היחידה היא שהחומר ממנו הוא עשוי לא היה חזק מספיק. הדגם הבא שלו השתמש בחומרים עמידים יותר, שעברו מפליז שנקלע בקלות לפלדה מוקשה, וכלל גשר נעילה. שפע של אישורי אמנים, עם אדי ואן חאל בחזית, יובילו לפיצוץ בפופולריות, פטנט שיגיע בעקבותיו וייצור המוני עם קרמר.

פלויד רוז היום

החידושים של פלויד ממשיכים עד היום. בשנת 2003, הוא הוציא את מערכת ה-SpeedLoader Tremolo שהשתמשה באותו העיקרון של עיצוב הטרמולו הנעילה בשמו, אך באמצעות מיתרים קנייניים מכוונים מראש. בפיתוח מאז 1991, המערכת קיצצה את זמן ההמתנה של השחקן מ-10 דקות או יותר עד מתחת ל-30 שניות עבור הטכנאי המיומן וללא צורך בחיתוך קצוות הכדור של המיתר או שימוש במפתחי אלן. על ידי שימוש במכוונרים עדינים ובמיתרים החתוכים במדויק, זה הפך את ראשי הכוונון על ה-headstock לחסרי תועלת ביישום זה. ה-SpeedLoader יוצר הן בגרסת טרמולו והן בגרסאות קבועות.

לאחרונה, פלויד היה בפיתוח של מערכת FRX Retrofit Tremolo עבור גיטרות בסגנון Les Paul. ללא צורך בניתוב לגוף, ה-FRX הוא גשר משטח המחליף את גשר Tune-O-Matic עם הטרמולו החדש באמצעות חורי עמוד קיימים. אום הנעילה הוא כיסוי מוט מסבך/אגוז היברידי שנכנס למקומו ישירות מעל אגוז המניות בגיטרה ואינו זקוק למדף אגוז מנותב. פלויד, מתעסק מתמיד, עובד על עיצוב זה כבר כמה שנים וממשיך לבצע שיפורים. 

למרות שהוא מאוכזב מהלייבלים הגדולים שמרתיעים יותר ויותר חדשנות עם מהדורות נוסחתיות, ומתלבטים עם האופן שבו האינטרנט הפך למוזיקה חופשית לכולם, פלויד עדיין מרגיש מאוד אופטימי לגבי אמנים חדשים יותר שממשיכים לדחוף את המעטפת ולשמור על גיטרה אמיתית -משחק באור הזרקורים, מצטט את The Mars Volta ו- Love45. הוא ממשיך לפעול להגברת העקביות והאיכות, כמו גם הורדת מחירים, למרות ביקורות מרשימות כבר וקהל לקוחות מרוצה, על מנת להתחרות עם יצרני מיקור חוץ ולהשאיר את המותג פלויד רוז בראש רשת המזון לגיטרה, תמיד הרבה לפני העקומה.

למרות עבודתו הרווחית להפליא כממציא, פלויד מעולם לא ראה בהצלחת החידוש שלו אלטרנטיבה לקריירה כמוזיקאי מצליח, אלא כעזר לקריירה הזו. בעוד שמעלליו המוזיקליים אולי לא ידועים כמו מערכת הטרמולו שלו, פלויד כן הטביע את חותמו בתולדות המוזיקה, ומנגן עד היום. שבסיסה מסיאטל בתחילת שנות ה-80, הלהקה של פלויד CORE הציג את עצמו ואת סקוט פאלמרטון, הידוע גם בשם ג'ונתן ק.; בסופו של דבר השניים עזבו את הקבוצה כדי להקים את Q5 עם הגיטריסט ריק פירס, הבסיסט אוון שילי והמתופף גארי תומפסון, כולם היו חברים לשעבר בקבוצת TKO שהעריכו את החוזק הקומפוזיציה של פלויד. צוות ההנהלה של Heart שם לב ל-Q5, והקליט דמו של שבעה שירים. אלבום הבכורה שלהם Steel the Light יצא ב-1984, שזכה להצלחה בלתי צפויה באירופה לאחר הוצאה מחודשת בלייבל Music for Nations. הצלחת אלבום הבכורה הבטיחה המשך בשם When The Mirror Cracks ב-1985, אלבום עם אסתטיקה שונה להפליא; הם התפרקו זמן קצר לאחר השחרור הזה, והחברים הנותרים הקימו את להקת Nightshade. החוזק של יצירותיו של פלויד הוכח בהישנותם; מאוחר יותר יכסה Great White את "Ain't No Way To Treat A Lady" של Q5, וכבר בשנת 2006 כיסת InnerWish את "Lonely Lady" באלבומם, Inner Strength. המאמצים המוזיקליים של פלויד נמשכו עם עבודתו על האלבום של 34 Below משנת 2001, Is It You?, שהוא הנדס והפיק, ו-Q5 יחזרו להופיע ב-Headbangers Open Air ב-2009, ויפתחו ברצועת הכותרת של אלבומם השני.

פלויד גם בילה את זמנו ככותב שירים של מוזיקת ​​קאנטרי. נכון לשנת 2013, הוא כתב מספר מנגינות שהוקלטו על ידי כמה מנגני הסשן הטובים ביותר של נאשוויל המציגים את כישוריו העילאיים כמלחין ומעבד, עוד מימיו בסיאטל עם Q5.

 

פלויד רוז - המכונה

המלצת אמן מובילה את הדרך

לאחר שיצר את הדגמים הראשוניים, לבסוף היה לפלויד חלק מפותח מאוד של חומרה מקורית, והחל להראות ולדבר על המערכת החדשה שלו לחברים כמו רנדי הנסן, מתחזה הנדריקס מוכשר ביותר, אבל רנדי אתגר את פלויד שהוא יכול להוציא אותה ממנה. מנגינה. לאחר מספר דקות של טיפול אמיתי בהנדריקס לגיטרה, שכלל הטחת הגיטרה על הקרקע, דריכה עליה, וחמור מכך, הנסן הרים את הגיטרה, הסתכל על פלויד והלך לנתח את מה שהוא ציפה להיות פתיחה מחרידה. אקורד E - כמובן, הוא היה מבולבל כשאף טון אחד לא היה במקום. באופן טבעי, הנסן הפך לאחד הקונים הראשונים. הידידות של פלויד עם לין אלסוורת' מ- Boogie Bodies Guitars התגלתה כמקרית ביותר כשהם הפכו ליצרן הראשון שלו ואיפשרו לו להראות את המערכת שלו לגיטריסט אדי ואן חאל, שהתפוצץ ממש לאחרונה לסצנה הלאומית עם אלבום הבכורה של להקתו מ-1977. קִינֵטִי.

השימוש של אדי במערכת היה לא פחות מאישור האמן האולטימטיבי, והיה הקלה גדולה לפלויד לאחר שלא הצליח להביא את החדשנות שלו לפנדר, גיבסון ואפילו חנויות מוזיקה מקומיות, שכולם הטילו ספק בכדאיות השיווקית שלה (זה היה גם הרעיון של אדי לאפשר לכוון את המערכת עד לשלב שלם, ולאפשר לגיטריסטים לכוון לירידה ב-D מבלי לבטל כל מהדקים). כשהבין שזו שיטה טובה יותר להוציא את ההמצאה שלו החוצה, הוא פיתח שיטה עקבית ללכת אל מאחורי הקלעים בקונצרטים ולדבר על המערכת שלו לטכנאי הגיטרות, שלאחר מכן יביאו את זה לגיטריסטים עצמם. מודל זה של אישור אמן מזדמן, עם אדי ואן חאל בחזית, יחד עם גדולים כמו ניל שון, בראד גיליס וסטיב ואי, הפך לשורש ההצלחה של פלויד, שהובילה לבסוף לייצור בקנה מידה גדול כאשר הוא נתן רישיון לדגם שלו קרמר, זמן קצר לאחר שקיבל את הפטנט הראשון שלו ב-1979. רשימת המלצות האמנים, כפי שניתן לראות בעמוד האמנים, גדלה מאז באופן אקספוננציאלי.

לאחר עבודה מוקדמת עם הגיטרות של פרננדס ובוג'י בודי, פלויד רוז שיכלל את הדגם שלו, וקיבל פטנט אמריקאי 4171661 ב-23 באוקטובר 1979; ההמצאה תוארה כ"שיטה ומנגנון טרמולו בגיטרה". הפצת המערכת של קרמר החלה זמן קצר לאחר מכן; אדי ואן חאל נכנס לעתים קרובות לחנות ועבד על התאמה אישית של המערכת שלו עם נשיא קריימר דניס בירארדי וסגן הנשיא אנדי פאפיצ'יו. הפופולריות של המערכת הפכה לעצומה, אך תוצאה לא מכוונת הייתה שחברות רבות החלו להפר את הפטנט של פלויד ולהפיץ חיקויים באיכות נמוכה. עם זאת, המספר העצום של החיקויים היה כזה שמספר התביעות הנדרשות לשמירה על שליטה מלאה פשוט לא היה בר ביצוע (אם כי היו יותר מכמה מקרים מוצלחים). במקום זאת, פלויד ובירארדי החליטו להתחיל במתן רישיון משנה למקור ליצרנים המעוניינים, כדי למנוע מהם להפיץ את החיקויים ללא רישיון.

חדשנות מתמשכת

בנוסף למערכת הטרמולו הנעילה, שנקראה על ידי Guitar World כאחד מ-10 החידושים הכי רועדים בגיטרה, אחד החידושים האחרונים של פלויד הוא SpeedLoader, מערכת טרמולו שונה המאפשרת למשתמשים להחליף מיתרים מהר יותר מנגנים עם גיטרה רגילה. גשרים; אנשי מקצוע יכולים לשנות את כל השישה תוך פחות מדקה. המיתרים המותאמים אישית של המערכת, בעלי כדורים כפולים, הם באורך מדויק לחלוטין, מיוצרים בעשרונים של עד אלפיים אינץ', כך שהם רחוקים ממרחק של פחות מחצי סיבוב מהמכוונים העדינים מגובה הצליל המושלם בהתקנה. יצירת המערכת שפותחה בקפידה החלה ב-1991 ולא פורסמה לציבור עד תערוכת ה-NAMM בינואר ב-2003 - רק דוגמה אחת למאמצים הבלתי נדלים של פלויד להמשך חדשנות. מערכת ה-SpeedLoader Tremolo אינה בייצור כעת, אך יש לנו תוכניות להחזיר אותה בחודשים הקרובים.

עוד יותר שפותח לאחרונה הוא Floyd Rose FRX Tremolo: גשר מותקן על פני השטח שאינו דורש ניתוב או שינויים כלשהם בשום גיטרה מגולפת עם גשר זנב קשיח/עצירה, מה שמאפשר מעבר קל במיוחד בדגמים כגון Les Paul, SG ו-Flying V - התאמה מלאה לרטרו, ניתן לאבטח את הגשר בצורה פשוטה מאוד למיקום הגשר הקודם ללא קידוחים עודפים. נוח עוד יותר הוא אום הנעילה, שנועד להיות ממוקם ממש מעל האום הקיים, במקום להחליפו; הוא משמש ככיסוי מוט מסבך וניתן לאבטח אותו בקלות רבה במקום הכיסוי הישן. מהדקים בזווית קלה מבטיחים שמערכת זו, שנפרדה מהאום עצמו בפעם הראשונה, עדיין לא מאפשרת החלקת מיתרים כלל. מכיוון שהיא לא מחייבת שום מניפולציה אמיתית של הכלי, מערכת זו אידיאלית לכל מי שלא נוח לשנות את הגיטרה פיזית, תוך שמירה על החוזק והאמינות הקשורים לחומרת פלויד רוז.

פלויד רוז ו-AP International

החל משנת 2005, ההפצה של פלויד רוז המקורי חזרה לפלויד רוז, בעוד שהעיצובים המוגנים בפטנט עדיין מורשים ליצרנים אחרים לשימוש. עד היום, פלויד רוז עדיין מתמודד עם הפופולריות של המערכת של פלויד לצד שלל החיקויים, ברישיון או אחר, תמיד פועל להבטיח שהשם תמיד קשור לאיכות ועקביות. המותג פלויד רוז קיים כעת כחטיבה של AP International Music Supply, בניהולו של אנדרו פאפיצ'יו, סגן נשיא לשעבר של גיטרות קרמר. AP עוסקת בייצור, הפצה, מכירה ושיווק של כלי נגינה ואביזרים בקנה מידה עולמי כבר כמעט 40 שנה.

בנוסף לפלויד רוז, AP היא גם מפיצה ו/או יצרנית של קווי מוצרים רבים אחרים Pure Tone Technologies, יצרנית שקע פלט 1/4 אינץ' רב-מגע PTT1 החדש והאהוב; ProRockGear, מקור מגוון של מארזי מכשירים, מעמדים ואביזרים אחרים מסוגננים ועמידים; KTS טיטניום, ידוע בחתיכות טיטניום שהן חזקות בהרבה מחומרה מסורתית של מלאי; ועוד הרבה.